晁元禮
元禮一作端禮，字次膺，其先澶州清豐人，徙家彭門。熙寧六年進士，兩為縣令，忤上官坐廢。晚以承事郎為大晟府協律。有《閑齋琴趣》六卷。
綠頭鴨
晚云收，淡天一片琉璃。爛銀盤[1]、來從海底，皓色千里澄輝。瑩無塵、素娥淡佇，靜可數、丹桂參差。玉露初零，金風未凜，一年無似此佳時。露坐久、疏螢時度，烏鵲[2]正南飛。瑤臺冷，闌干憑暖，欲下遲遲。 念佳人、音塵別后，對此應解相思。最關情、漏聲正永，暗斷腸、花陰偷移。料得來宵，清光未減，陰晴天氣又爭知。共凝戀、如今別后，還是隔年期。人強健，清尊素影，長愿相隨。
* * *
[1] 爛銀盤：盧仝詩：“爛銀盤從海底出。”
[2] 烏鵲：曹操詩：“月明星稀，烏鵲南飛。”
趙令畤
令畤，字德麟，太祖次子燕王德昭元孫。元祐中簽書潁州公事，坐與蘇軾交通，罰金，入黨籍。紹興初，襲封安定郡王同知行在大宗正事。薨，贈開府儀同三司。有《聊復集》。近趙萬里輯得一卷。
先著云：趙令畤，賀方回之亞；毛澤民亦三影郎中之次也。清超絕俗，詞中固自難。（《詞潔》）
蝶戀花
欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。 盡日沉煙香[1]一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。
【評箋】
李攀龍云：托杏寫興，托燕傳情，懷春幾許衷腸。（《草堂詩馀雋》）
沈際飛云：開口澹冶松秀。又云：末路情景，若近若遠，低徊不能去。（《草堂詩馀正集》）
蝶戀花
卷絮風頭寒欲盡，墜粉飄香，日日紅成陣。新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。 蝶去鶯飛無處問，隔水高樓，望斷雙魚[2]信。惱亂橫波秋一寸[3]，斜陽只與黃昏近。
【評箋】
李攀龍云：妙在寫情語，語不在多，而情更無窮。（《草堂詩馀雋》）
沈際飛云：恨春日又恨黃昏，黃昏滋味更覺難嘗耳。又云：斜陽在目，各有其境，不必相同。一云“卻照深深院”，一云“只送平波遠”，一云“只與黃昏近”，句句沁人毛孔皆透。（《草堂詩馀正集》）
沈雄云：山谷謂好詞惟取陡健圓轉。屯田意過久許，筆猶未休。待制滔滔漭漭，不能盡變。如趙德麟云：“新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。”陸放翁云：“只有夢魂能再遇，堪嗟夢不由人做。”又黃山谷云：“春未透，花枝瘦，正是愁時候。”梁貢父云：“一醉留春，留春不住，醉里春歸。”此則陡健圓轉之榜樣也。（沈雄《古今詞話》）
案以上二首又入小山詞。
清平樂
春風依舊，著意隋堤柳[4]。搓得鵝兒黃[5]欲就，天氣清明時候。 去年紫陌青門[6]，今宵雨魄云魂[7]。斷送一生憔悴，只消幾個黃昏？
【評箋】
卓人月云：韋莊云：“春雨足，染就一溪新綠。”合作可作一聯：“新雨染成溪水綠，舊風搓得柳條黃。”（《詞統》）
李攀龍云：對景傷春，至“斷送一生”語，最為悲切。（《草堂詩馀雋》）
王世貞云：“斷送一生憔悴，能消幾個黃昏。”此恒語之有情者也。（《藝苑卮言》）
案此首一作劉弇詞。
* * *
[1] 沉煙香：沉香植物名，瑞香科，木材可作熏香料。又名沉水香。
[2] 雙魚：代表書簡。古詩：“客從遠方來，遺我雙鯉魚，呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”
[3] 秋一寸：謂目。
[4] 隋堤柳：隋煬帝開通濟渠，沿渠筑堤，沿堤植柳。
[5] 鵝兒黃：指柳條似鵝黃。
[6] 紫陌青門：指游冶之處。
[7] 雨魄云魂：人去似雨收云散。
晁補之
補之，字無咎，鉅野人。年十七，從父端友宰杭州之新城，著《錢塘七述》，受知蘇軾。舉進士，試開封及禮部別院，皆第一。元祐中，為著作郎。紹圣末，謫監信州酒稅，起知泗州，入黨籍。有《琴趣外篇》六卷，見汲古閣刊本，又見雙照樓景宋、元、明本詞本。
陳振孫云：無咎嘗云：“今代詞手，惟秦七、黃九。”然兩公之詞，亦自有不同。若無咎佳者，固未多遜也。（《直齋書錄解題》）
毛晉云：無咎雖游戲小詞，不作綺艷語。（《琴趣外篇跋》）
馮煦云：晁無咎為蘇門四士之一，所為詩馀，無子瞻之高華，而沉咽則過之。（《六十一家詞選例言》）
劉熙載云：無咎詞堂廡頗大，人知辛稼軒《摸魚兒》“更能消幾番風雨”一闋，為后來名家所競效，其實辛詞即無咎《摸魚兒》“買陂塘旋栽楊柳”之波瀾也。（《藝概》）
水龍吟
次韻林圣予《惜春》
問春何苦匆匆，帶風伴雨如馳驟。幽葩細萼，小園低檻，壅培未就。吹盡繁紅，占春長久，不如垂柳。算春長不老，人愁春老，愁只是、人間有。 春恨十常八九，忍輕孤、芳醪[1]經口。那知自是、桃花結子，不因春瘦。世上功名，老來風味，春歸時候。最多情猶有，尊前青眼[2]，相逢依舊。
憶少年
別歷下[3]
無窮官柳，無情畫舸，無根行客。南山尚相送，只高城人隔。 罨畫[4]園林溪紺[5]碧，算重來、盡成陳跡。劉郎[6]鬢如此，況桃花顏色。
【評箋】
沈雄云：結句如《水龍吟》之“作霜天曉”“系斜陽纜”亦是一法，如《憶少年》之“況桃花顏色”，《好事近》之“放真珠簾隔”，緊要處，前結如奔馬收韁，須勒得住，又似住而未住；后結如泉流歸海，要收得盡，又似盡而不盡者。（沈雄《古今詞話》）
卓人月云：謝逸《柳梢青》“無限離情，無窮江水”類此。（《詞統》）
先著云：“花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。”與此詞起處同一警絕。唐以后特地有詞，正以有如許妙語，詩家收拾不盡耳。（《詞潔》）
洞仙歌
泗州中秋作
青煙冪[7]處，碧海飛金鏡。永夜閑階臥桂影。露涼時，零亂多少寒螀[8]，神京遠，惟有藍橋[9]路近。 水晶簾不下，云母屏[10]開，冷浸佳人淡脂粉。待都將許多明，付與金尊，投曉共流霞[11]傾盡。更攜取胡床上南樓[12]，看玉做人間，素秋千頃。
【評箋】
胡仔云：凡作詩詞，要當如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。如晁無咎作“中秋”《洞仙歌》，其首云：“青煙冪處”三句，固已佳矣；其后闋“待都將”至末，若此可謂善救首尾者矣。（《苕溪漁隱叢話》）
毛晉云：無咎，大觀四年卒于泗州官舍，自畫山水留春堂大屏，上題云：“胸中正可吞云夢，盞底何妨對圣賢；有意清秋入衡霍，為君無盡寫江天。”又詠《洞仙歌》一闋，遂絕筆。（《琴趣外編跋》）
李攀龍云：此詞前后照應，如織錦然，真天孫手也。（《草堂詩馀雋》）
黃蓼園云：前段從無月看到有月，后段從有月看到月滿，層次井井，而詞致奇杰。各段俱有新警語，自覺冰魂玉魄，氣象萬千，興乃不淺。（《蓼園詞選》）
* * *
[1] 醪（láo勞）：酒。
[2] 青眼：喜悅時正目而視，眼多青處。晉阮籍能為青白眼。
[3] 歷下：山東歷城縣。
[4] 罨（yǎn眼）畫：畫家謂雜彩色之畫為罨畫。
[5] 紺（ɡàn干）：紅青色。
[6] 劉郎：劉禹錫詩：“玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽。”
[7] 冪（mì密）：讀入聲，遮蓋。
[8] 寒螀（jiānɡ江）：寒蟲。
[9] 藍橋：在陜西省藍田縣東南，唐裴航遇云英處。
[10] 云母屏：云母為花崗巖，晶體透明，可以作屏。
[11] 流霞：仙酒名，見《抱樸子》。
[12] 南樓：見前王安石《千秋歲引》注。
晁沖之
沖之，字叔用，一字用道，鉅野人。第進士，坐黨籍，廢居具茨山下。近趙萬里輯有《晁叔用詞》一卷。
陳鵠云：晁沖之，政和間作《漢宮春·詠梅》獻蔡攸，攸進其父京曰：“今日于樂府中得一人。”因以大晟府丞用之。（《耆舊續聞》）
臨江仙
憶昔西池池上飲，年年多少歡娛。別來不寄一行書，尋常相見了，猶道不如初。 安穩錦衾今夜夢，月明好渡江湖。相思休問定何如？情知春去后，管得落花無。
【評箋】
許昂霄云：淡語有深致，咀之無窮。（《詞綜偶評》）
舒亶
亶，字信道，明州慈溪人。治平二年進士，試禮部第一。神宗朝，為御史中丞。徽宗朝，累除龍圖閣待制。近趙萬里輯有《舒學士詞》一卷。
虞美人
芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒，獨向小樓東畔倚闌看。 浮生只合尊前老，雪滿長安道。故人早晚上高臺，寄我江南春色一枝梅。
朱服
服，字行中，烏程人。熙寧六年進士。哲宗朝，歷中書舍人、禮部侍郎。徽宗朝，加集賢殿修撰。知廣州，黜知袁州，再貶蘄州。
漁家傲
小雨纖纖風細細，萬家楊柳青煙里。戀樹濕花飛不起，愁無際，和春付與東流水。 九十光陰能有幾？金龜[1]解盡留無計。寄語東陽[2]沽酒市，拚一醉，而今樂事他年淚。
【評箋】
方勺云：朱行中自右史出典數郡，是時年尚少，風采才藻皆秀整。守東陽日，嘗作《漁家傲·春詞》云云。予以門下士，每或從公。公往往乘醉大言：“你曾見我‘而今樂事他年淚’否？”蓋公自謂好句，故夸之也。予嘗心惡之而不敢言。行中后歷中書舍人，帥番禺，遂得罪，安置興國軍以死。流落之兆，已見于此詞。（《泊宅篇》）
《烏程舊志》云：朱行中坐與蘇軾游，貶海州，至東郡，作《漁家傲》詞。讀其詞，想見其人不愧為蘇軾黨也。
況周頤云：白石詞：“少年情事老來悲。”宋朱服句：“而今樂事他年淚。”二語合參，可悟一意化兩之法。宋周端臣《木蘭花慢》云：“料今朝別后，他時應夢今朝。”與“而今”句同意。（《蕙風詞話》）
* * *
[1] 金龜：唐三品以上官佩金龜。
[2] 東陽：今浙江金華縣。
毛滂
滂，字澤民，衢州人。為杭州法曹，受知東坡，后乃出京、抃之門。嘗知武康縣。政和中，守嘉禾。有《東堂詞》，見《六十家詞》刊本及《彊村叢書》刊本。
蔡絳云：昔我先人魯公遭逢圣主，立政建事，以致康泰，每區區其間。有毛滂澤民者，有時名，上十詞，甚偉麗，而驟得進用。（《鐵圍山叢談》）
《四庫全書提要》云：滂詞情韻特勝，陳振孫謂滂他詞雖工，終無及蘇軾所賞一首者，亦隨人之見，非篤論也。（《東堂詞》提要）
惜分飛
富陽僧舍作別語贈妓瓊芳
淚濕闌干[1]花著露，愁到眉峰碧聚。此恨平分取，更無言語空相覷[2]。 斷雨殘云無意緒，寂寞朝朝暮暮。今夜山深處，斷魂分付潮回去。
【評箋】
樓敬思書毛滂《惜分飛》詞后云：《東堂集》“淚濕闌干”詞，花庵詞客采入《唐宋絕妙詞》。其《詞話》云：“元祐中，東坡守錢塘，澤民為法曹掾，秩滿辭去。是夕宴客，有妓歌此詞，坡問誰所作？妓以毛法曹對。坡語坐客曰：‘郡寮有詞人不及知，某之罪也。’翌日，折柬追還，留連數日。澤民因此得名。”余謂黃昇宋人，其援據不應若是之疏也。按蘇公詩集有《次韻毛滂法曹感雨詩》：“公子豈我徒，衣缽傳一簟。定非郊與島，筆勢江湖寬。悲吟古寺中，穿帷雪漫漫。他年記此味，芋火對懶殘。”所謂古寺，度即富陽之寺也。公以郊、島目滂，以韓自況，衣缽云云，傾倒者至矣。然則蘇公知滂不在《惜分飛》詞，而滂之受知于蘇公，又豈待《惜分飛》哉！（《詞林紀事》引）
沈際飛云：第一個相別情態，一筆描來，不可思議。（《草堂詩馀正集》）
周輝云：語盡而意不盡，意盡而情不盡，何酷似乎少游也！（《清波雜志》）
* * *
[1] 闌干：眼淚縱橫貌，白居易《長恨歌》：“玉容寂寞淚闌干。”
[2] 覷（qū區）：視也。
陳克
克，字子高，自號赤城居士，臨海人，僑居金陵。紹興中為勅令所刪定官。有《赤城詞》一卷，見《彊村叢書》刊本，又有趙萬里輯本。
李庚云：刪定，余鄉人也。詩多情致，詞尤工。（《詞跋》）
陳振孫云：子高詞格頗高，晏、周之流亞也。（《直齋書錄解題》）
周濟云：子高亦甚有重名，然格韻絕高，昔人謂晏、周之流亞；晏氏父子俱非其敵，以方美成，則又擬不以倫，其溫、韋高弟乎？比溫則薄，比韋則悍，故當出入二氏之門。（《介存齋論詞雜著》）
陳廷焯云：陳子高詞婉雅閑麗，暗合溫、韋之旨，晁無咎、毛澤民、萬俟雅言等遠不逮也。（《白雨齋詞話》）
菩薩蠻
赤闌橋盡香街直，籠街細柳嬌無力。金碧上青空，花晴簾影紅。 黃衫[1]飛白馬，日日青樓下。醉眼不逢人，午香吹暗塵。
菩薩蠻
綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛，烘簾自在垂。 玉鉤雙語燕，寶甃[2]楊花轉。幾處簸錢[3]聲，綠窗春睡輕。
【評箋】
卓人月云：一“輕”字全首俱靈。（《詞統》）
張惠言云：此自寓。（張惠言《詞選》）
譚獻云：風簾自在垂，以見不聞不見之無窮也。（《譚評詞辨》）
梁啟超云：亡友陳通甫最賞此語。（《藝蘅館詞選》）
* * *
[1] 黃衫：隋、唐時少年華貴之服。《唐書·禮樂志》言明皇嘗以馬百匹施三重榻，舞傾杯數十回。又以樂工少年姿秀者十馀人衣黃衫文玉帶立左右。
[2] 甃（zhòu宙）：瓦溝。
[3] 簸錢：古代一種游戲，王建《宮詞》云：“暫向玉華階上坐，簸錢贏得兩三籌。”
李元膺
元膺，東平人，南京教官。紹圣間，李孝美作《墨譜法式》，元膺為序，蓋此時人也。趙萬里輯有《李元膺詞》一卷。
洞仙歌
一年春物，惟梅柳間意味最深，至鶯花爛漫時，則春已衰遲，使人無復新意。余作《洞仙歌》，使探春者歌之，無后時之悔。
雪云散盡，放曉晴庭院。楊柳于人便青眼[1]。更風流多處，一點梅心，相映遠，約略顰輕笑淺。 一年春好處，不在濃芳，小艷疏香最嬌軟。到清明時候，百紫千紅花正亂，已失春風一半。早占取、韶光共追游，但莫管春寒，醉紅自暖。
【評箋】
楊慎云：南唐潘佑嘗應后主令作詞云：“樓上春寒山四面，桃李不須夸爛漫，已失了春風一半。”蓋諷其地漸侵削也，李元膺詞用之。（《詞品》）
卓人月云：“于人”二字，本杜詩“竹葉于人既無分，菊花從此不須開”，一半句似黃玉林“夜來能有幾多寒，已瘦了梨花一半”。（《詞統》）
沈際飛云：不在濃芳，在疏香小艷，獨識春光之微；至已失一半句，誰不猛省。（《草堂詩馀正集》）
李攀龍云：梅心映遠，一字一珠，春寒醉紅自暖，得旸谷初回趣。（《草堂詩馀雋》）
黃蓼園云：隨分自得，有知足持盈意，說來亹亹可聽，知此可以養福，亦可以養德。（《蓼園詞選》）
* * *
[1] 青眼：見前晁補之《水龍吟》注。
時彥
字邦美，開封人。舉進士第，累官吏部尚書，嘗為開封尹。《宋史》有傳。
青門飲
胡馬嘶風，漢旗翻雪，彤云又吐，一竿殘照。古木連空，亂山無數，行盡暮沙衰草。星斗橫幽館，夜無眠燈花空老。霧濃香鴨，冰凝淚燭，霜天難曉。 長記小妝才老，一杯未盡，離懷多少。醉里秋波，夢中朝雨，都是醒時煩惱，料有牽情處，忍思量耳邊曾道。甚時躍馬歸來，認得迎門輕笑。
李之儀
之儀，字端叔，自號姑溪居士。之純從弟，滄州無棣人。元豐中舉進士。元祐初為樞密院編修官，從蘇軾于定州幕府。元符中監內香藥庫。徽宗朝提舉河東常平，坐草范純仁遺表，編管太平州卒。有《姑溪詞》，見《六十家詞》刊本。
《四庫全書提要》云：之儀以尺牘擅名，而其詞亦工，小令尤清婉峭蒨，殆不減秦觀。（《姑溪詞》提要）
馮煦云：姑溪詞長調近柳，短調近秦，而均有未至。（《六十一家詞選例言》）
謝池春
殘寒消盡，疏雨過、清明后。花徑款馀紅，風沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時仍晚晝，著人滋味，真個濃如酒。 頻移帶眼[1]，空只恁厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊，為問頻相見，何似長相守。天不老，人未偶，且將此恨，分付庭前柳。
卜算子
我住長江頭，君住長江尾；日日思君不見君，共飲長江水。 此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定不負相思意。
【評箋】
毛晉云：姑溪詞多次韻，小令更長于淡語、景語、情語。如“鴛衾半擁空床月”：又如“步懶恰尋床，臥看游絲到地長”，又如“時時浸手心頭慰，受盡無人知處涼”，即置之《片玉》、《漱玉集》中，莫能伯仲。至若“我住長江頭”云云，直是古樂府俊語矣。（《姑溪詞跋》）
* * *
[1] 帶眼：沈約與徐勉書：“老病百日數旬，革帶常應移孔。”見《南史》本傳。
周邦彥
邦彥，字美成，錢塘人。元豐中獻《汴都賦》，召為太樂正。徽宗朝仕至徽猷閣待制，提舉大晟府。出知順昌府，提舉洞霄宮。晚居明州卒。自號清真居士。有《片玉詞》二卷，《補遺》一卷，見《六十家詞》刊本。又有《西泠詞萃》本，又《清真詞》二卷、附《集外詞》一卷，有《四印齋所刻詞》本。又《詳注片玉集》十卷，有涉園景宋金元明本詞續刊本及《彊村叢書》本。又大鶴山人有《清真詞》校本。
劉肅云：周美成以旁搜遠紹之才，寄情長短句，縝密典麗，流風可仰；其征辭引類，推古夸今，或借字用意，言言皆有來歷，真足冠冕詞林。（《片玉集》注）
陳郁云：美成自號清真，二百年來以樂府獨步；貴人、學士、市儈、妓女，皆知美成詞為可愛。（《藏一話腴》）
樓鑰云：清真樂府播傳，風流自命，顧曲名堂，不能自已。（《清真先生文集序》）
張端義云：美成以詞行，當時皆稱之，不知美成文章大有可觀，可惜以詞掩其他文也。（《貴耳錄》）
強煥云：美成撫寫物態，曲盡其妙。（《詞集序》）
劉克莊云：美成頗偷古句。（《后村詩話》）
陳振孫云：美成詞多用唐人詩栝入律，混然天成。長調尤善鋪敘，富艷精工，詞人之甲乙也。（《直齋書錄解題》）
張炎云：美成詞渾厚和雅，善于融化詩句。（《詞源》）
王灼云：邦彥能得騷人意旨，此其詞格之所以特高歟？（《碧雞漫志》）
沈義父云：作詞當以清真為主，下字運意，皆有法度，往往自唐、宋諸賢詩詞中來，而不用經史中生硬字面，此所以為冠絕也。（《樂府指迷》）
沈雄云：徽廟時，邦彥提舉大晟樂府，每制一詞，名流輒為賡和，東楚方千里、樂安楊澤民全和之，合為《三英集》行世。（沈雄《古今詞話》）
嚴沆云：詩降而為詞，自《花間集》出而倚聲始盛，其人雖有南唐、楚、蜀之殊，叩其音節，靡有異也。迨至宋，同叔、永叔、方回、叔原、子野，咸本《花間》而漸近流暢；耆卿專主溫麗，或失之俚；子瞻專主雄渾，或失之肆；當其時少游、魯直、補之盡出其門，而正伯蘇氏中表，獨于詞未嘗師蘇氏，寧闌入耆卿之調，工者無論，俚者殆有甚焉。故論詞于北宋自當以美成為最醇。南渡以后，幼安負青兕之力，一意奔放，用事不休；改之、潛夫、經國尤而效之，無復詞人之旨；由是堯章、邦卿，別裁風格，極其爽逸芊艷；宗瑞、賓王、幾叔、勝欲、碧山、叔夏繼之，要其原皆自美成出。（《古今詞選序》）
彭孫遹云：美成詞如十三女子，玉艷珠鮮，政未可以其軟媚而少之也。（《金粟詞話》）
賀裳云：周清真有柳欹花亸之致，沁人肌骨，視淮海不特娣姒而已。（《皺水軒詞筌》）
《四庫全書提要》云：邦彥妙解聲律，為詞家之冠，所制諸調，非獨音之平仄宜遵，即仄字中上、去、入三音，亦不容相混，所謂分刌節度，深契微芒，故千里和詞，字字奉為標準。（《片玉詞》提要）
先著云：美成詞乍近之，覺疏樸苦澀，不甚悅口，含咀之久，則舌本生津。又云：詞家正宗，則秦少游、周美成，然秦之去周不止三舍，宋末諸家，皆從美成出。（《詞潔》）
周濟云：美成思力，獨絕千古，如顏平原書，雖未臻兩晉，而唐初之法，至此大備；后有作者，莫能出其范圍矣。又云：讀得清真詞多，覺他人所作，都不十分經意。又云：鉤勒之妙，無如清真，他人一鉤勒便薄，清真愈鉤勒愈渾厚。（《介存齋論詞雜著》）
劉熙載云：周美成詞或稱其無美不備，余謂論詞莫先于品；美成詞信富艷精工，只是當不得個貞字，是以士大夫不肯學之，學之則不知終日意縈何處矣。又云：周美成律最精審，史邦卿句最警煉，然未得為君子之詞者，周旨蕩而史意貪也。（《藝概》）
戈載云：清真之詞，其意淡遠，其氣渾厚，其音節又復清妍和雅，最為詞家之正宗。（《七家詞選》）
陳廷焯云：詞至美成，乃有大宗，前收蘇、秦之終，后開姜、史之始；自有詞人以來，不得不推為巨擘，后之為詞者，亦難出其范圍。然其妙處，亦不外沉郁、頓挫，頓挫則有姿態，沉郁則極深厚；既有姿態、又極深厚，詞中三昧，亦盡于此矣。（《白雨齋詞話》）
王國維云：美成深遠之致，不及歐、秦，惟言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者；但恨創調之才多，創意之才少耳。（《人間詞話》）又云：以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐、秦似摩詰，耆卿似樂天，方回、叔原則大歷十子之流，南宋惟一稼軒可比昌黎，而詞中老杜，非先生不可。（《清真先生遺事》）
陳洵云：宋詞既昌，唐音斯暢，二晏濟美，六一專家，爰逮崇寧，大晟立府，制作之事，用集美成；此猶治道之隆于成康，禮樂之備于公旦，且監殷、監夏，無間然矣。又云：清真格調天成，離合順逆，自然中度；夢窗神力獨運，飛沉起伏，實處皆空；夢窗可謂大，清真則幾于化矣。由大而幾化，故當由吳以希周。（《海綃說詞》）
朱孝臧云：兩宋詞人，約可分為疏、密兩派，清真介在疏、密之間，與東坡、夢窗，分鼎三足。（朱評《清真詞》）
瑞龍吟
章臺[1]路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔[2]坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。 黯凝佇，因念個人[3]癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃[4]，障風映袖，盈盈笑語。 前度劉郎重到[5]，訪鄰尋里，同時歌舞，惟有舊家秋娘[6]，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句[7]。知誰伴，名園露飲[8]，東城閑步？事與孤鴻去[9]，探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷[10]，歸騎[11]晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。
【評箋】
楊慎云：唐制：妓女所居曰坊曲，《北里志》有南曲、北曲，如今之南院北院也。宋陳敬叟詞：“窈窕青門紫曲。”周美成詞：“小曲幽坊月暗。”又“愔愔坊曲人家。”近刻《草堂詩馀》改作“坊陌”，非也。（《詞品》）
黃昇云：此詞自“章臺路”至“歸來舊處”是第一段，自“黯凝佇”至“盈盈笑語”是第二段，此之謂雙拽頭，屬正平調。自“前度劉郎”以下即犯大石，系第三段。至“歸騎”以下四句，再歸正平。諸本皆于“吟箋賦筆”處分段，非也。（《花庵詞選》）
沈義父云：結句須要放開，合有馀不盡之意，以景烘情最好，如清真之“斷腸院落，一簾風絮”；又“掩重關，遍城鐘鼓”之類是也。或以情結尾亦好，如清真之“天便教人，霎時廝見何妨。”又云：“夢魂凝想鴛侶”之類，便無意思。（《樂府指迷》）
周濟云：“事與孤鴻去”一句，化去町畦。又云：不過桃花人面、舊曲翻新耳，看其由無情入，結歸無情，層層脫換，筆筆往復處。（《宋四家詞選》）
陳洵云：第一段地，“還見”逆入，“舊處”平出。第二段人，“因記”逆入，“重到”平出；作第三段換頭。以下撫今追昔，“訪鄰尋里”，今；“同時歌舞”，昔；“惟有舊家秋娘，聲價如故”，今猶昔；而秋娘已去，卻不說出，乃吾所謂留字訣者。于是吟箋、賦筆、露飲、閑步與窺戶、約黃、障袖、笑語皆如在目前矣，又吾所謂能留，則離合順逆皆可隨意指揮也。“事與孤鴻去”，咽住；“探春盡是，傷離意緒”，轉出官柳以下，風景依稀，與梅梢桃樹映照，詞境渾融，大而化矣。（《海綃說詞》）
風流子
新綠小池塘，風簾動、碎影舞斜陽。羨金屋去來，舊時巢燕；土花[12]繚繞，前度莓墻[13]。繡閣里、鳳幃深幾許？聽得理絲簧[14]。欲說又休，慮乖芳信；未歌先噎，愁近清觴[15]。 遙知新妝了，開朱戶、應自待月[16]西廂。最苦夢魂，今宵不到伊行。問甚時說與，佳音密耗，寄將秦鏡[17]，偷換韓香[18]？天便教人，霎時廝見何妨！
【評箋】
王明清云：美成為溧水令，主簿之姬有色而慧，每出侑酒，美成為《風流子》以寄意。新綠、待月，皆主簿廳軒名。（《揮麈馀話》）
沈謙云：“天便教人，霎時廝見何妨！”“花前月下，見了不教歸去。”卞急迂妄，各極其妙，美成真深于情者。（《填詞雜說》）
沈際飛云：“土花”對“金屋”工。（《草堂詩馀正集》）
況周頤云：“最苦”二句，“天便”二句，亦愈樸愈厚，愈厚愈雅。（《蕙風詞話》）
黃蓼園云：因見舊燕度莓墻而巢于金屋，乃思自身已在鳳幃之外，而聽別人理絲簧，未免悲咽耳。（《蓼園詞選》）
蘭陵王
柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識、京華倦客。長亭路、年去歲來，應折柔條過千尺。 閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席，梨花榆火[19]催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。 凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠[20]岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛，沉思前事，似夢里、淚暗滴。
【評箋】
張端義云：道君幸李師師家，偶周邦彥先在焉，知道君至，遂匿床下。道君自攜新橙一顆，云江南初進來，遂與師師謔語，邦彥悉聞之，栝成《少年游》云：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙；錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。 低聲問向誰行宿？城上已三更，馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。”師師因歌此詞，道君問：“誰作？”師師奏云：“周邦彥詞。”道君大怒，宣諭蔡京：“周邦彥職事廢弛，可日下押出國外。”隔一二日，道君復幸李師師家，不見師師，問其家，知送周監稅；坐久，至更初，李始歸，愁眉淚睫，憔悴可掬；道君大怒云：“爾往那里去？”李奏：“臣妾萬死，知周邦彥得罪，押出國外，累致一杯相別，不知官家來。”道君問：“曾有詞否？”李奏云：“有《蘭陵王》詞。”即“柳陰直”者是也。道君云：“唱一遍看。”李奏云：“容臣妾奉一杯，歌此詞為官家壽。”曲終，道君大喜，復召為大晟樂正。（《貴耳集》）
毛云：紹興初，都下盛行周清真《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三疊》。以周詞凡三換頭，至末段聲尤激越，惟教坊老笛師能倚之以節歌者。其譜傳自趙忠簡家，忠簡于建炎丁未九日南渡，泊舟儀真江口，遇宣和大晟樂府協律郎某，叩獲九重故譜，因令家伎習之，遂流傳于外。（《樵隱筆錄》）
賀裳云：周清真避道君，匿李師師榻下，作《少年游》以詠其事，吾極喜其“錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙”；情事如見。至：“低聲問向誰行宿？城上已三更，馬滑霜濃，不如休去”等語，幾于魂搖目蕩矣。及被謫后，師師持酒餞別，復作《蘭陵王》贈之，中云：“愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。”酷盡別離之慘；而題作詠柳，不書自事，則意趣索然，不見其妙矣。（《皺水軒詞筌》）
沈際飛云：閑尋舊跡以下，不沾題而宣寫別懷，無抑塞。（《草堂詩馀正集》）
周濟云：客中送客，一“愁”字代行者設想；以下不辨是情是景，但覺煙靄蒼茫。“望”字、“念”字尤幻。（《宋四家詞選》）
陳廷焯云：美成詞極其感慨，而無處不郁，令人不能遽窺其旨。如《蘭陵王》云：“登臨望故國，誰識京華倦客？”二語是一篇之主，上有“隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色”之句，暗伏倦客之根，是其法密處。故下文接云：“長亭路，年去歲來、應折柔條過千尺。”久客淹留之感，和盤托出。他手至此，以下便直抒憤懣矣。美成則不然，“閑尋舊蹤跡”二疊，無一語不吞吐，只就眼前景物，約略點綴，更不寫淹留之故，卻無處非淹留之苦；直至收筆云：“沉思前事，似夢里，淚暗滴。”遙遙挽合，妙在才欲說破，便自咽住，其味正自無窮。（《白雨齋詞話》）
譚獻云：已是磨杵成針手段，用筆欲落不落，“愁一箭風快”等句之噴醒，非玉田所知。“斜陽冉冉春無極”七字，微吟千百遍，當入三昧，出三昧。（《譚評詞辨》）
梁啟超云：“斜陽”七字，綺麗中帶悲壯，全首精神振起。（《藝蘅館詞選》）
陳洵云：托柳起興，非詠柳也。“弄碧”一留，卻出“隋堤”；“行色”一留，卻出“故國”；“長亭路”應“隋堤上”，“年去歲來”應“拂水飄綿”，全為“京華倦客”四字出力。第二段“舊蹤”，往事，一留；“離席”今情，一留；于是以“梨花榆火催寒食”一句脫開。“愁一箭”至“數驛”三句逆提，然后以“望人在天北”合上“離席”作歇拍。第三段“漸別浦”至“岑寂”，乃證上“愁一箭”至“波暖”二句；蓋有此“漸”，乃有此“愁”也。“愁”是逆提，“漸”是順應，“春無極”正應上“催寒食”。“催寒食”是脫，“春無極”是復。“月榭攜手、露橋聞笛”是離席前事。“似夢里淚暗滴”，仍用逆挽。周止庵謂復處無脫不縮，故脫處如望海上神山。詞境至此，謂之不神，不可也。（《海綃說詞》）
瑣窗寒
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語[21]。似楚江暝宿，風燈零亂[22]，少年羈旅。 遲暮，嬉游處。正店舍無煙，禁城百五[23]。旗亭[24]喚酒，付與高陽儔侶[25]。想東園、桃李自春，小唇秀靨[26]今在否？到歸時、定有殘英，待客攜尊俎。
【評箋】
李攀龍云：上描旅思最無聊，下描酒興最無聊。又云：寒窗獨坐，對此禁煙時光，呼盧浮白，寧多遜高陽生哉！（《草堂詩馀雋》）
周濟云：奇橫。（《宋四家詞選》）
黃蓼園云：前寫宦況凄清，后段起處點清寒食，以下引到思家。（《蓼園詞選》）
陳洵云：由戶而庭，由昏而夜，一步一境，總趨歸故人剪燭一句。“楚江暝宿，少年羈旅”，又換一境。一“似”字極幻，“遲暮”鉤轉，渾化無跡。以下設景、設情，層層脫換，皆收入“西窗語”三字中。美成藏此金針，不輕與人。（《海綃說詞》）
六丑
薔薇謝后作
正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼[27]，一去無跡。為問家何在？夜來風雨，葬楚宮傾國[28]。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗槅。 東園岑寂，漸蒙籠暗碧[29]，靜繞珍叢[30]底。成嘆息：長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘[31]，終不似、一朵釵頭顫裊，向人攲側。漂流處、莫趁潮汐，恐斷紅[32]、尚有相思字，何由見得？
【評箋】
龐元英云：唐小說記紅葉事凡四，其二《云溪友議》，盧渥舍人應舉之歲，偶臨御溝，見紅葉上有詩云：“流水何太急，深宮竟日閑；殷勤謝紅葉，好去到人間。”本朝詞人，罕用此事，惟周清真樂府兩用之。《六丑》詠落花云：“飄流處，莫趁潮汐，恐斷紅尚有相思字，何由見得？”脫胎換骨之妙極矣。（《談藪》）
周密云：宣和中，以李師師能歌舞稱；時周邦彥為太學生，時游其家，一夕，祐陵臨幸，倉卒避去。既而賦小詞，所謂“并刀如水，吳鹽勝雪”者。蓋紀此夕事也。未幾李被宣喚，遂歌于上前，問：“誰作？”以邦彥對，遂以解褐，自此通顯。既而朝廷賜酺，師師又歌《大酺》、《六丑》二解，上顧教坊使袁問，曰：“此起居舍人新知潞州周邦彥作也。”問“六丑”之義，莫能對。召邦彥問之，對曰：“此犯六調，皆聲之美者，然絕難歌。”上喜，意將留行，且以近多祥瑞，將使播之樂章，命蔡元長叩之；邦彥云：“某老矣，頗悔少作。”會起居郎張果廉知邦彥嘗于親王席上作小詞贈舞鬟，云：“歌席上，無賴是橫波。寶髻玲瓏欹玉燕，繡巾柔膩掩香羅；何況會婆娑，無個事，因甚斂雙蛾？淺淡梳妝疑是畫，惺忪言語勝聞歌；好處是情多。”為蔡道其事，上知之，由是得罪。（《浩然齋雅談》）
沈際飛云：真愛花者，一花將萼，移枕攜襆睡臥其下，以觀花之由微至盛、至落，至于萎地而后已，善哉。又云：漂流一段，節起新枝，枝發奇萼，長調不可得矣。（《草堂詩馀正集》）
周濟云：“愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。”十三字千回百折，千錘百煉，以下乃鵬羽自逝。又云：不說人惜花，卻說花戀人；不從無花惜春，卻從有花惜春；不惜已簪之殘英，偏惜欲去之斷紅。（《宋四家詞選》）
陳廷焯云：“為問家何在”，上文有“悵客里光陰虛擲”之句，此處點醒題旨，既突兀、又綿密，妙只五字束住。下文反覆纏綿，更不糾纏一筆，卻滿紙是羈愁抑郁，且有許多不敢說處；言中有物，吞吐盡致。（《白雨齋詞話》）
譚獻云：“愿春”二句，逆入平出，亦平入逆出。“為問”三句，搏兔用全力。“靜繞”三句，處處斷、處處連。“殘英”句即愿春暫留也。“飄流”句即春歸如過翼也。末二句仍在逆挽。《片玉》所獨。（《譚評詞辨》）
黃蓼園云：自嘆年老遠宦，意境落寞；借花起興，以下是花、是自己，比興無端，指與物化，奇情四溢，不可方物，人巧極而天工生矣！結處意致尤纏綿無已。（《蓼園詞選》）
蔣敦復云：清真《六丑》一詞，精深華妙，后來作者，罕能繼蹤。（《芬陀利室詞話》）
夜飛鵲
河橋送人處，涼夜何其。斜月遠、墜馀輝，銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。相將散離會，探風前津鼓，樹杪參旗[33]。花驄會意，縱揚鞭、亦自行遲。 迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷。兔葵燕麥，向斜陽欲與人齊。但徘徊班草[34]，欷歔[35]酹酒，極望天西。
【評箋】
沈際飛云：今之人，務為欲別不別之狀，以博人歡、避人議，而真情什無二三矣。能使華騮會意，非真情所潛格乎？（《草堂詩馀正集》）
陳元龍云：王介甫詩：“班草數行衣上淚”，又：“待追西路聊班草”，或即如班荊之義也。（《片玉詞》注）
黃蓼園云：自將行至遠送，又自去后寫懷望之情，層次井井而意致綿密，詞采秾深，時出雄厚之句，耐人咀嚼。（《蓼園詞選》）
周濟云：班草是散會處，酹酒是送人處，二處皆前地也，雙起故須雙結。（《宋四家詞選》）
梁啟超云：“兔葵燕麥”二語，與柳屯田之“曉風殘月”，可稱送別詞中雙絕，皆镕情入景也。（《藝蘅館詞選》）
陳洵云：“河橋送人處”逆入，“何意重經前地”平出。換頭三句，將上闋盡化煙云，然后轉出下句，事過情留，低徊無盡。（《海綃說詞》）
滿庭芳
夏日溧水無想山作
風老鶯雛，雨肥梅子[36]，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂[37]，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船[38]。 年年，如社燕[39]，飄流瀚海[40]，來寄修椽[41]。且莫思身外[42]，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟[43]，容我醉時眠。
【評箋】
沈義父云：詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽，而歌詩最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押。如《木蘭花慢》云：“傾城盡尋勝去”，“城”字是韻。又如《滿庭芳》過處“年年如社燕”，“年”字是韻，不可不察也。（《樂府指迷》）
沈際飛云：“衣潤費爐煙”，景語也，景在“費”字。（《草堂詩馀正集》）
許昂霄云：通首疏快，實開南宋諸公之先聲。“人靜烏鳶樂”，杜句也；“黃蘆苦竹”，出香山《琵琶行》。（《詞綜偶評》）
陳廷焯云：美成詞有前后若不相蒙者，正是頓挫之妙。如《滿庭芳》上半闋云：“人靜烏鳶自樂，小橋外新綠濺濺；憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。”正擬縱樂矣；下忽接云：“年年如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近樽前。憔悴江南倦客，不堪聽急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時眠。”是烏鳶雖樂，社燕自苦；九江之船，卒未嘗泛。此中有多少說不出處；或是依人之苦，或有患失之心，但說得雖哀怨卻不激烈；沉郁頓挫中別饒蘊藉。后人為詞，好作盡頭語，令人一覽無馀，有何趣味？（《白雨齋詞話》）
譚獻云：“地卑”二句，覺離騷廿五，去人不遠。“且莫”二句，杜詩韓筆。（《譚評詞辨》）
周濟云：體物入微，夾入上下文，中似褒似貶，神味最遠。（《宋四家詞選》）
先著云：黃蘆苦竹，此非詞家所常設字面，至張玉田《意難忘》詞猶特見之，可見當時推許大家者自有在，決非后人以土泥脂粉為詞耳。（《詞潔》）
黃蓼園云：此必其出知順昌后作。前三句見春光已去。地卑至九江船，言其地之僻也。年年三句，見宦情如逆旅。且莫思句至末，寫其心之難遣也。末句妙于語言。（《蓼園詞選》）
鄭文焯云：案《清真集》強煥序云：“溧水為負山之邑，待制周公元祐癸酉為邑長于斯；所治后圃有亭曰‘姑射’，有堂曰‘蕭閑’，皆取神仙中事，揭而名之。”此云無想山，蓋亦美成所名，亦神仙家言也。（鄭校《清真集》）
梁啟超云：最頹唐語最含蓄。（《藝蘅館詞選》）
陳洵云：方喜嘉樹，旋苦地卑；正羨烏鳶，又懷蘆竹；人生苦樂萬變，年年為客，何時了乎！且莫思身外，則一齊放下。急管繁弦，徒增煩惱，固不如醉眠之自在耳。詞境靜穆，想見襟度，柳七所不能為也。（《海綃說詞》）
過秦樓
水浴清蟾[44]，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閑依露井，笑撲流螢[45]，惹破畫羅輕扇。人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭[46]。嘆年華一瞬，人今千里，夢沉書遠。 空見說鬢怯瓊梳，容消金鏡，漸懶趁時勻染。梅風地溽，虹雨苔滋，一架舞紅[47]都變。誰信無聊為伊，才減江淹[48]，情傷荀倩[49]。但明河影下，還看稀星數點。
【評箋】
周濟云：“梅風地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變”三句意味深厚。（《宋四家詞選》）
陳洵云：換頭三句，承“人今千里”，“梅風”三句，承“年華一瞬”，然后以“無聊為伊”三句結情，以“明河影下”兩句結景。篇法之妙，不可思議。（《海綃說詞》）
花犯
粉墻低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華[50]，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜[51]。更可惜、雪中高樹，香篝[52]熏素被。 今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飛墜。相將見、翠丸[53]薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水[54]。
【評箋】
鄭文焯云：“同燕喜”《草堂》作“共”。案“共”即“供”字。杜詩：“開筵得屢供。”此蓋言梅花供一醉之意，較“同”字意長；后人因此字宜平，誤會“共”意，遂改作“同”，不知“同”字與上句“孤倚”義未洽也。（鄭校《清真集》）
林洪云：剝梅浸雪釀之，露一宿，取去，蜜漬之，可薦酒，詞正用此意。（《山家清供》）
黃昇云：此只詠梅花而紆徐反覆，道盡三年間事，圓美流轉如彈丸。（《花庵詞選》）
周濟云：清真詞之清婉者如此，故知建章千門，非一匠所營。（《宋四家詞選》）
黃蓼園云：總是見宦跡無常，情懷落寞耳。忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風情，而人則離合無常；去年與梅共安冷淡，今年梅正開而人欲遠別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江中，時夢想梅影而已。（《蓼園詞選》）
譚獻云：“依然”句逆入。“去年”句平出。“今年”句放筆為直干。“吟望久”以下，筋搖脈動。“相將見”二句，如顏魯公書，力透紙背。（《譚評詞辨》）
陳洵云：只“梅花”一句點題，以下卻在題前盤旋。換頭一筆鉤轉。“相將”以下，卻在題后盤旋。收處復一筆鉤轉。往來順逆，磐控自如，圓美不難，難在拙厚。又云：“正在”應“相逢”，“夢想”應“照眼”；結構天然，渾然無跡。又云：此詞體備剛柔，手段開闊，后來稼軒有此手段，無此氣韻，若白石則并不能開闊矣。（《海綃說詞》）
大酺
對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋。墻頭青玉旆[55]，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤逼琴絲[56]，寒侵枕障，蟲網吹黏簾竹。郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頻驚，夢輕難記，自憐幽獨。 行人歸意速，最先念、流潦妨車轂[57]。怎奈向蘭成[58]憔悴，衛玠清羸[59]，等閑時、易傷心目。未怪平陽客[60]，雙淚落、笛中哀曲。況蕭索、青蕪國[61]，紅糝[62]鋪地，門外荊桃如菽[63]。夜游共誰秉燭？
【評箋】
王灼云：世間有離騷，惟賀方回、周美成時時得之。賀《六州歌頭》、《望湘人》、《吳音子》諸曲，周《大酺》、《蘭陵王》諸曲，最奇崛。（《碧雞漫志》）
沈義父云：詞中用事，使人姓名，須委曲得不用出最好。清真詞多要兩人名對使，亦不可學他。如《宴清都》云：“庾信愁多，江淹恨極。”《西平樂》云：“東陵晦跡，彭澤歸來。”《大酺》云：“蘭成憔悴，衛玠清羸。”《過秦樓》云：“才減江淹，情傷荀倩”之類是也。（《樂府指迷》）
李攀龍云：“自憐幽獨”，又“共誰秉燭”，如常山蛇勢，首尾自相擊應。（《草堂詩馀雋》）
周濟云：“怎奈向”宋人語，“向”作“一向”二字解，今語向來也。（《宋四家詞選》）
譚獻云：“墻頭”三句，辟灌皆有賦心，前周后吳，所以為大家也。“行人”二句，亦新亭之淚。“況蕭索”下，一句一折，一步一態，然周昉美人，非時世妝也。（《譚評詞辨》）
陳銳云：清真詞《大酺》云：“墻頭青玉旆。”“玉”字以入代平。下文云：“郵亭無人處”，句法皆四平仄。夢窗此句，第四字亦用入聲，守律之嚴如此。（《袌碧齋詞話》）
梁啟超云：“流潦妨車轂”句，托想奇拙，清真最善用之。（《藝蘅館詞選》）
許昂霄云：通首俱寫雨中情景。（《詞綜偶評》）
陳洵云：自“宿煙收”至“相觸”六句，屋外景。“潤逼”至“簾竹”三句，屋內景。“困眠初熟”四字逆出，“聽檐聲不斷”，是未眠熟前情景。“郵亭”上九句是驚覺后情事。困眼則聽，驚覺則愁；“郵亭”一句，作中間停頓；“奈愁極”二句，作兩邊照應。曰“煙收”、曰“禽靜”，則不特無人。蟲網吹黏，鉛霜洗盡；靜中始見，總趨歸“幽獨”二字。“行人歸意速”陡接，“最先念流潦妨車轂”倒提；復以“怎奈向”三字鉤轉，將上闋所有情事總納入“傷心目”三字中。“未怪平陽客”墊起，“況蕭索青蕪國”跌落，“共誰秉燭”與“自憐幽獨”，顧盼含情，神光離合，乍陰乍陽，美成信天人也。（《海綃說詞》）
解語花
上元
風消焰蠟，露浥烘爐[64]，花市光相射。桂華[65]流瓦，纖云散、耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女纖腰一把。簫鼓喧、人影參差，滿路飄香麝。 因念都城放夜[66]，望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕，相逢處、自有暗塵隨馬[67]。年光是也，惟只見、舊情衰謝。清漏移、飛蓋歸來，從舞休歌罷。
【評箋】
張炎云：昔人詠節序，不惟不多，付之歌喉者，類是率俗。如周美成《解語花》詠元夕，史邦卿《東風第一枝》賦立春，《喜遷鶯》賦燈夕；不獨措辭精粹，又且見時節風物之感，人家宴樂之同。（《詞源》）
劉體仁云：詞起結最難，而結尤難于起，須結得有“不愁明月盡，自有夜珠來”之妙乃得。美成《元宵》云：“任舞休歌罷”，則何以稱焉？（《七頌堂詞繹》）
李攀龍云：上是佳人游玩，下是燈下相逢，一氣呵成。（《草堂詩馀雋》）
周濟云：此美成在荊南作，當與《齊天樂》同時；到處歌舞太平，京師尤為絕盛。（《宋四家詞選》）
陳廷焯云：后半闋縱筆揮灑，有水逝云卷，風馳電掣之感。（《白雨齋詞話》）
王國維云：詞忌用替代字；美成《解語花》之“桂華流瓦”，境界極妙，惜以“桂華”二字代月耳。夢窗以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足則語不妙也。蓋意足則不暇代，語妙則不必代。此少游之“小樓連苑，繡轂雕鞍”所以為東坡所譏也。（《人間詞話》）
蝶戀花
月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轆[68]牽金井。喚起兩眸清炯炯[69]，淚花落枕紅綿冷。 執手霜風吹鬢影[70]，去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干[71]橫斗柄，露寒人遠雞相應。
【評箋】
沈際飛云：“喚起”句，形容睡起之妙。（《草堂詩馀正集》）
王世貞云：美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字；以故價微劣于柳。然至“枕痕一線紅生肉”，又“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。”其形容睡起之妙，真能動人。（《藝苑卮言》）
黃蓼園云：按首一闋言未行前聞烏驚漏殘，轆轤響而驚醒淚落。次闋言別時情況凄楚，玉人遠而惟雞相應，更覺凄婉矣。（《蓼園詞選》）
解連環
怨懷無托，嗟情人斷絕，信音遼邈。縱妙手、能解連環[72]，似風散雨收，霧輕云薄。燕子樓[73]空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥[74]。 汀洲漸生杜若[75]，料舟依岸曲，人在天角。漫記得、當日音書，把閑語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拚今生、對花對酒，為伊淚落。
【評箋】
李攀龍云：形容閨婦哀情，有無限懷古傷今處，至末尤見詞語壯麗，體度艷冶。（《草堂詩馀雋》）
拜星月慢
夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識秋娘[76]庭院。笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。水盼[77]蘭情，總平生稀見。 畫圖中、舊識春風面，誰知道、自到瑤臺[78]畔。眷戀雨潤云溫，苦驚風吹散。念荒寒、寄宿無人館，重門閉，敗壁秋蟲嘆。怎奈向[79]、一縷相思，隔溪山不斷。
【評箋】
卓人月云：蟲曰嘆，奇。實甫草橋店許多鋪寫，當為此一字屈首。（《詞統》）
李攀龍云：上相遇間，如瓊玉生光；下相思處，渾如溪山隔斷。（《草堂詩馀雋》）
周濟云：全是追思，卻純用實寫。但讀前半闋，幾疑是賦也。換頭再為加倍跌宕之，他人萬萬無此力量。（《宋四家詞選》）
潘游龍云：前一晌留情，此一縷相思，無限傷感。（《古今詩馀醉》）
黃蓼園云：“驚風”句，怨有所歸也，可以怨矣；“隔溪”句，饒有敦厚之致。（《蓼園詞選》）
關河令
秋陰時晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽寒聲，云深無雁影。 更深人去寂靜，但照壁、孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永？
【評箋】
周止庵云：淡永。
綺寮怨
上馬人扶殘醉，曉風吹未醒。映水曲、翠瓦朱檐，垂楊里、乍見津亭。當時曾題敗壁，蛛絲罩、淡墨苔暈青。念去來、歲月如流，徘徊久、嘆息愁思盈。 去去倦尋路程，江陵舊事，何曾再問楊瓊[80]。舊曲凄清，斂愁黛、與誰聽？尊前故人如在，想念我、最關情。何須渭城[81]，歌聲未盡處，先淚零。
尉遲杯
隋堤路，漸日晚、密靄生煙樹。陰陰淡月籠沙，還宿河橋深處。無情畫舸，都不管、煙波隔前浦。等行人、醉擁重衾，載將離恨歸去[82]。 因思舊客京華，長偎傍疏林，小檻歡聚。冶葉倡條[83]俱相識，仍慣見珠歌翠舞。如今向、漁村水驛，夜如歲、焚香獨自語。有何人、念我無聊，夢魂凝想鴛侶。
【評箋】
沈際飛云：蘇詞“只載一船離恨向西州”；秦詞“載取暮愁歸去”；又是一觸發。（《草堂詩馀正集》）
周濟云：南宋諸公所斷不能到者，出之平實，故勝。又云：一結拙甚。（《宋四家詞選》）
譚獻云：“無情”二句，沉著，因思句見筆法，漁村水驛是挽，收處率意。（《譚評詞辨》）
陳洵云：隋堤一境、京華一境、漁村水驛一境，總入“焚香獨自語”一句中，鴛侶則不獨自矣。只用實說，樸拙渾厚，尤清真之不可及處。“長偎傍”九字，紅友謂于“傍”字豆，正可不必。“偎傍疏林”與“小檻歡聚”是搓挪對。“冶葉倡條”，“珠歌翠舞”；“俱相識”，“仍慣見”；皆如此法。（《海綃說詞》）
西河
金陵懷古
佳麗地[84]，南朝盛事誰記？山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城[85]，風檣遙度天際。 斷崖樹、猶倒倚，莫愁艇子誰系[86]？空馀舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。 酒旗戲鼓甚處市？想依稀王謝鄰里，燕子不知何世[87]，向尋常巷陌人家相對，如說興亡斜陽里。
【評箋】
曾三異云：周美成詞《金陵懷古》，用莫愁字；金陵石頭城，非莫愁所在；前輩指其誤。予嘗守郢，郡治西偏臨漢江上，石崖峭壁可長數十丈，兩端以繩續之，流傳此為石頭城。莫愁名見古樂府，意者是神，漢江之西岸，至今有莫愁村，故謂艇子往來是也。莫愁像有石本，衣冠甚古，不知何時流傳郢中。郢中倡女，嘗擇一人名以莫愁，示存古意，亦僭瀆矣。（《同話錄》）
卓人月云：瞿宗吉《西湖十景》云：“鈴音自語，也似說成敗。”許伯揚《詠隋河柳》云：“如將亡國恨，說與路人知。”都與此詞末句一例。（《詞統》）
沈際飛云：介甫《桂枝香》獨步不得。又云：吳彥高：“舊時王、謝堂前燕子，飛向誰家。”遜婉切。（《草堂詩馀正集》）
許昂霄云：栝唐句，渾然天成。“山圍故國繞清江”四句形勝，“莫愁艇子曾系”三句古跡，“酒旗戲鼓甚處市”至末，目前景物。（《詞綜偶評》）
梁啟超云：張玉田謂清真最長處，在善融化古人詩句，如自己出。讀此詞，可見詞中三昧。（《藝蘅館詞選》）
瑞鶴仙
悄郊原帶郭，行路永、客去車塵漠漠。斜陽映山落，斂馀紅猶戀，孤城闌角。凌波[88]步弱，過短亭、何用素約。有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。 不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣。驚飚[89]動幕，扶殘醉、繞紅藥。嘆西園已是，花深無地，東風何事又惡？任流光過卻，猶喜洞天[90]自樂。
【評箋】
王明清云：美成以待制提舉南京鴻慶宮，自杭徙居睦州，夢中作《瑞鶴仙》一闋，既覺猶能全記，了不詳其所謂也。未幾遇方臘之亂，欲還杭州舊居，而道路兵戈已滿，僅得脫免。入錢塘門，見杭人倉皇奔避，如蜂屯蟻沸；視落日在鼓角樓檐間，即詞中所謂“斜陽映山落，斂馀霞猶戀，孤城闌角”者應矣。舊居既不可往，是日無處得食，忽稠人中有呼待制何往者，乃鄉人之侍兒，素所識也；且曰：“月昃必未食，能舍車過酒家乎？”美成從之，驚遽間，連引數杯，腹枵頓解。則詞中所謂“凌波步弱，過短亭、何用素約？有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌”之句應矣。飲罷覺微醉，耳目惶惑，不敢少留，乃徑出城北；江漲橋斷，諸寺士女已盈滿，不能駐足，獨一小寺經閣，偶無人，遂宿其上。即詞中所謂“不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣”者應矣。已聞兩浙盡為賊據，因自計方領南京鴻慶宮，有齋廳可居，乃挈家往焉。則詞中所謂“念西園已是花深無地，東風何事又惡？任流光過了，歸來洞天自樂”之句又應矣！美成生平好作樂府，末年夢中得句，而字字皆應，豈偶然哉？（《玉照新志》）
李攀龍云：自斟自酌，獨往獨來，其莊漆園乎？其邵堯叟乎？其葛天、無懷氏乎？（《草堂詩馀雋》）
周濟云：只閑閑說起，又云“不扶殘醉”，不見紅藥之系情，東風之作惡；因而追溯昨日送客后，薄暮入城，因所攜之妓倦游，訪伴小憩，復成酣飲。換頭三句，反透出一“醒”字；驚飆句倒插“東風”，然后以“扶殘醉”三字點睛，結構精奇，金針度盡。（《宋四家詞選》）
許昂霄云：“任流光過卻”緊接上文；“猶喜洞天自樂”，收拾中間。（《詞綜偶評》）
浪淘沙慢
晝陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車[91]待發，東門帳飲[92]乍闋。正拂面、垂楊堪攬結，掩紅淚[93]、玉手親折。念漢浦、離鴻去何許？經時信音絕。 情切，望中地遠天闊，向露冷、風清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，惟是輕別。翠尊未竭，憑斷云、留取西樓殘月。 羅帶光消紋衾疊，連環解、舊香頓歇；怨歌永、瓊壺敲盡缺[94]。恨春去、不與人期，弄夜色、空馀滿地梨花雪。
【評箋】
萬樹云：美成《浪淘沙慢》，精綻悠揚，為千古絕調。（《詞律》）
周濟云：空際出力，夢窗最得其訣，“翠尊未竭，憑斷云、留取西樓殘月。”三句一氣趕下，是清真長技，又云：鉤勒勁健峭舉。（《宋四家詞選》）
譚獻云：“正拂面”二句，以見難忘在此。“翠尊”三句，所謂以無厚入有間也。“斷”字“殘”字，皆不輕下。末三句本是人去不與春期，翻說是無聊之思。（《譚評詞辨》）
陳廷焯云：美成詞操縱處有出人意表者。如《浪淘沙慢》一闋，上二疊寫別離之苦，如“掩紅淚、玉手親折”等句，故作瑣碎之筆；至末段蓄勢在后，驟雨飄風，不可遏抑。歌至曲終，覺萬匯哀鳴，天地變色，老杜所謂“意愜關飛動，篇終接混茫”也。（《白雨齋詞話》）
王國維云：美成《浪淘沙慢》詞，精壯頓挫，已開北曲之先聲。（《人間詞話》）
陳洵云：自“曉陰重”至“玉手親折”，全述往事。東門、京師、漢浦，則美成今所在也。“經時信音絕”，逆挽。“念”字益幻。“不與人期”者，不與人以佳期也。梨雪無情，固不如拂面垂楊。（《海綃說詞》）
應天長
條風[95]布暖，霏霧弄晴，池臺遍滿春色。正是夜堂無月，沉沉暗寒食。梁間燕，前社客[96]，似笑我、閉門愁寂。亂花過、隔院蕓香[97]，滿地狼藉。 長記那回時，邂逅[98]相逢，郊外駐油壁[99]。又見漢宮傳燭[100]，飛煙五侯宅。青青草，迷路陌。強載酒、細尋前跡。市橋遠、柳下人家，猶自相識。
【評箋】
李攀龍云：上半敘景色寥寂，下半與人世暌絕。又云：不用介子推典實，但意俱是不求名、不徼功，似有埋光鏟彩之卓識。（《草堂詩馀雋》）
先著云：美成《應天長》空、淡、深、遠，石帚專得此種筆意。（《詞潔》）
周濟云：“池臺”二句生辣，“青青草下”，反剔所尋不見。（《宋四家詞選》）
陳洵云：布暖弄晴，已將后闋游興之神攝起。夜堂無月，從閉門中見。梁燕笑人，亂花過院；一有情、一無情，全為愁寂二字出力。后闋全是閉門中設想。“強載酒、細尋前跡”，言意欲如此也。人家相識，反應“邂逅相逢”。（《海綃說詞》）
夜游宮
葉下斜陽照水，卷輕浪、沉沉千里。橋上酸風射眸子[101]，立多時，看黃昏燈火市。 古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜。不戀單衾再三起，有誰知，為蕭娘[102]書一紙？
【評箋】
周濟云：此亦是層層加倍寫法，本只不戀單衾一句耳，加上前闋，方覺精力彌滿。（《宋四家詞選》）
* * *
[1] 章臺：見前歐陽修《蝶戀花》注。
[2] 愔愔：安靜貌。
[3] 個人：伊人。
[4] 宮黃：宮人用以涂眉之黃粉。梁簡文帝詩：“約黃能效月。”蜀張泌詞：“依約殘眉理舊黃。”
[5] 前度劉郎重到：唐劉禹錫自朗州召回，重過玄都觀，只見兔葵燕麥，動搖春風，因題詩道：“種桃道士知何處，前度劉郎今獨來。”
[6] 秋娘：唐金陵歌妓，杜牧有《贈杜秋娘》詩，并有序。
[7] 燕臺句：李商隱《贈柳枝》詩：“長吟遠下燕臺句，惟有花香染未消。”
[8] 露飲：露頂飲酒。陳元龍注引《筆談》石曼卿露頂而飲。
[9] 事與孤鴻去：杜牧詩：“恨如春草多，事逐孤鴻去。”
[10] 金縷：形容柳條如金線。
[11] 騎：讀作jì。
[12] 土花：土中之花，李賀詩：“三十六宮土花碧。”王建詩：“水中荷葉土中花。”
[13] 莓墻：滿生青苔之墻。
[14] 絲簧：管弦樂器。
[15] 清觴：潔凈酒杯。
[16] 待月：鶯鶯與張生詩：“待月西廂下，迎風戶半開。”見《會真記》。
[17] 秦鏡：漢秦嘉妻徐淑贈秦嘉明鏡，秦嘉賦詩答謝。樂府：“盤龍明鏡餉秦嘉，辟惡生香寄韓壽。”
[18] 韓香：晉賈充女賈午愛韓壽，贈香與壽，賈充聞壽身有香，知午所贈，因以午與壽。見《晉書》。
[19] 榆火：清明取榆柳之火賜近臣，順陽氣；見《唐會要》。《云笈七簽》：“清明一日取榆柳作薪煮食名曰換薪火，以取一年之利。”
[20] 津堠（hòu后）：水邊土堡。
[21] 剪燭西窗語：李商隱詩：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”
[22] 風燈零亂：杜甫詩：“風起春燈亂。”
[23] 禁城百五：《荊楚歲時記》說，去冬節一百五日，有疾風甚雨，謂之“寒食”。元稹詩：“初過寒食一百六，店舍無煙宮樹綠。”
[24] 旗亭：市樓立旗于上。
[25] 高陽儔侶：漢酈食其以儒冠見沛公劉邦，劉邦以其為儒生，不見，食其按劍大呼，我非儒生，乃高陽酒徒也。劉邦因見之，見《史記》。
[26] 小唇秀靨：靨音yè，入聲。李賀詩：“濃眉籠小唇”，又“晚奩妝秀靨”。
[27] 過翼：飛鳥。
[28] 楚宮傾國：喻落花，溫庭筠詩：“夜來風雨落殘花。”
[29] 蒙籠暗碧：指綠葉。
[30] 珍叢：指花叢。
[31] 巾幘：幘（zé則），讀入聲。巾幘，布帽。
[32] 斷紅：唐盧渥應舉，偶到御溝，見紅葉上題詩云：“流水何太急，深宮竟日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”事見《云溪友議》。
[33] 參旗：參，星名。參旗，旗上畫有星辰。
[34] 班草：布草而坐。
[35] 欷歔：揚雄《方言》：“哀而不泣曰欷歔。”
[36] 雨肥梅子：杜甫詩：“紅綻雨肥梅。”
[37] 人靜烏鳶自樂：杜甫詩：“人靜烏鳶樂。”
[38] 疑泛九江船：白居易《琵琶行》：“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。”
[39] 社燕：燕春社來，秋社去，故稱社燕。
[40] 瀚海：今蒙古大沙漠，古稱瀚海，又作翰海。《名義考》：“以飛沙若浪，人馬相失若沉，視猶海然，非真有水之海也。”
[41] 修椽（chuán船）：高大屋檐。
[42] 莫思身外：杜甫詩：“莫思身外無窮事。”
[43] 簟（diàn電）：席也。
[44] 清蟾：明月。
[45] 笑撲流螢：杜牧詩：“輕羅小扇撲流螢。”
[46] 更箭：古代以銅壺盛水，壺中立箭以計時刻。《周禮》：“挈壺氏漏水法，更箭以漆桐為之。”
[47] 舞紅：指落花。
[48] 才減江淹：《南史》云：“江淹少時，宿于江亭，夢人授五色筆，因而有文章。后夢郭璞取其筆，自此為詩無美句，人稱才盡。”
[49] 情傷荀倩：《世說》云：“荀奉倩妻曹氏有艷色，妻常病熱，奉倩以冷身熨之。妻亡，嘆曰：‘佳人難再得。’人吊之，不哭而神傷，未幾，奉倩亦亡。”
[50] 凈洗鉛華：王安石梅詩：“不御鉛華知國色。”
[51] 冰盤同燕喜：指梅子薦酒，韓愈詩：“冰盤夏薦碧實脆。”
[52] 香篝：即熏籠，“香篝熏素被”喻“梅花如篝雪如被”。
[53] 翠丸：指梅子。
[54] 黃昏斜照水：用林逋“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詠梅詩句。
[55] 青玉旆（pèi配）：形容新竹。
[56] 潤逼琴絲：王充《論衡》：“天且雨，琴弦緩。”
[57] 流潦妨車轂：途中積水，車不能行。
[58] 蘭成：庾信小字蘭成，有《哀江南賦》。
[59] 衛玠：晉人，人聞其名，觀者如堵。先有羸疾，成病而死，年二十七，人以為看殺衛玠。見《世說》。
[60] 平陽客：漢馬融，性好音樂，能鼓琴吹笛，臥平陽時，聽客舍有人吹笛甚悲，因作《笛賦》。見《文選》。
[61] 青蕪國：雜草叢生地區。溫庭筠詩：“花庭忽作青蕪國。”
[62] 紅糝：糝（sǎn傘），米粒。紅糝指落花。
[63] 菽：豆類。
[64] 烘爐：指花燈。
[65] 桂華：代表月光。
[66] 放夜：陳元龍《片玉集》注引《新記》：“京城街衢有金吾曉暝傳呼以禁夜行。惟正月十五夜勅金吾弛禁前后路一日，謂之‘放夜’。”
[67] 暗塵隨馬：蘇味道詩：“暗塵隨馬去，明月逐人來。”
[68] 轆：汲水器，即滑車。
[69] 炯炯（jiǒnɡ迥）：發光貌。
[70] 霜風吹鬢影：李賀詩：“春風吹鬢影。”
[71] 闌干：橫斜貌。古樂府：“月沒參橫，北斗闌干。”
[72] 解連環：秦遺齊王玉連環，齊王后引椎推破，對秦使說：“謹以解矣。”見《國策》。
[73] 燕子樓：見前蘇軾《永遇樂》注。
[74] 紅藥：紅色芍藥。
[75] 杜若：香草名。《楚辭·湘夫人》篇有“搴汀洲兮杜若”句。
[76] 秋娘：見前《瑞龍吟》注。
[77] 水盼：謂目如秋水。
[78] 瑤臺：仙人所居，見《拾遺記》。
[79] 怎奈向：見前秦觀《八六子》注。
[80] 楊瓊：陳注《片玉集》：“楊瓊事未詳。”白居易詩：“就中猶有楊瓊在，堪上東山伴謝公。”
[81] 渭城：王維《渭城曲》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。”
[82] 載將離恨歸去：唐鄭仲賢詩：“亭亭畫舸系寒潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風雨，載將離恨過江南。”
[83] 冶葉倡條：指歌伎，李商隱詩：“冶葉倡條偏相識。”
[84] 佳麗地：謝朓詩：“金陵帝王州，江南佳麗地。”
[85] 怒濤寂寞打孤城：劉禹錫《金陵》詩：“山圍故國周遭在，潮打孤城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。”
[86] 莫愁艇子誰系：樂府詩：“莫愁在何處，住在石城西，艇子折兩槳，催送莫愁來。”莫愁原不在金陵，但宋代已有金陵之傳說。
[87] 燕子不知何世：劉禹錫詩：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王、謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”
[88] 凌波：形容歌女步伐輕盈。《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”
[89] 驚飚：驚人暴風，飚或作飆，讀作biāo。
[90] 洞天：道家謂神仙所在之地。
[91] 脂車：以脂涂車轄。
[92] 東門帳飲：漢疏廣辭歸，公卿大夫設祖道，供帳東都門外送行。見《漢書》。
[93] 紅淚：蜀妓灼灼以軟綃聚紅淚寄裴質，見《麗情集》。
[94] 瓊壺敲盡缺：晉王敦酒后，詠魏武樂府：“老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。”以如意擊唾壺為節，壺口盡缺。見《世說新語》。
[95] 條風：《易緯》：“立春條風至。”《說文》：“東北曰融風。”段玉裁云：“調風、條風、融風一也。”
[96] 前社客：社，祭社神之日有春秋二社，立春后五戊為春社，立秋后五戊為秋社。陳元龍注《片玉集》引歐陽獬《燕》詩：“長到春秋社前后，為誰去了為誰來。”
[97] 蕓香：蕓乃一種香草，可避蠹魚。此處所謂蕓香，指亂花之香氣。
[98] 邂逅（xiè hòu謝后）：不期而遇。
[99] 油壁：車壁以油飾之車名油壁車。南齊蘇小小詩：“妾乘油壁車，郎乘青驄馬；何處結同心？西陵松柏下。”
[100] 漢宮傳燭：唐韓翃詩：“春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”漢桓帝封單超新豐侯，徐瓊武原侯，貝瓊東武侯，左悺上蔡侯，唐衡漁陽侯，世謂五侯，見《后漢書·宦者傳》。
[101] 酸風射眸子：李賀詩：“東關酸風射眸子。”
[102] 蕭娘：唐人泛稱女子為蕭娘，楊巨源詩：“風流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書。”