釋惠洪《冷齋夜話》 賀方回妙于小詞，吐語皆蟬蛻塵埃之表。晏叔原、王逐客俱當溟涬然第之。
李清照《詞論》 賀苦少典重。
胡仔《苕溪漁隱叢話》 方回言學詩于前輩，得八字云：平淡不流于淺俗，奇古不鄰于怪僻，題詠不窘于物象，敘事不病于聲律。比興深者通物理，用事工者如己出。格見于成篇渾然不可鐫，氣出于言外浩然不可屈。盡心于詩，守此勿失。詞句欲全篇皆好，極為難得。如賀方回“淡黃楊柳帶棲鴉”、秦處度“藕葉清香勝花氣”二句，寫景詠物，可謂造微入妙，若其全篇，皆不逮此矣。
王铚《默記》 賀方回遍讀唐人遺集，取其意以為詩詞，然所得在善取唐人遺意也，不如晏叔原盡見升平氣象，所得者人情物態。叔原妙在得于婦人，方回妙在得詞人遺意。
王灼《碧雞漫志》 賀方回、周美成、晏叔原、僧仲殊，各盡其才力，自成一家。賀、周語意精新，用心甚苦，毛澤民、黃載萬次之。
周煇《清波雜志》 賀方回、柳耆卿為文甚多，皆不傳于世。獨以樂章膾炙人口。
周密《浩然齋雅談》 周美成長短句純用唐人詩句，如“低鬟蟬影動，私語口脂香”，此乃元、白全句。賀方回嘗言：“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇。”則亦可謂能事矣。
張炎《詞源》 句法中有字面，蓋詞中一個生硬字用不得，須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌誦妥溜，方為本色語。如賀方回、吳夢窗皆善于煉字面，多于溫庭筠、李長吉詩中來。字面亦詞中之起眼處，不可不留意也。
劉體仁《七頌堂詞繹》 詞有警句則全首俱動，若賀方回非不楚楚，總拾人牙后慧，何足比數！
吳綺《通志堂詞序》 嗟乎！非慧男子不能善愁，唯古詩人乃云可怨。公言性吾獨言情，多讀書必先讀曲。江南腸斷之句，解唱者唯賀方回；堂東彈淚之詩，能言者必李商隱耳。
田同之《西圃詞說》 昔人云填詞小道，然魯直謂晏叔原樂府為“《高唐》、《洛神》之流”，張文潛謂賀方回“幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李”。夫屈、宋，《三百》之苗裔，蘇、李，五言之鼻祖，而謂晏、賀之詞似之，世亦無疑二公之言為過情者，然則填詞非小道可知也。
先著《詞潔》 方回長調便有美成意，殊勝晏、張。
周濟《介存齋論詞雜著》 耆卿镕情入景，故淡遠；方回镕景入情，故秾麗。
劉熙載《藝概》 叔原貴異，方回贍逸，耆卿細貼，少游清遠。四家詞趣各別，而尚婉則同耳。
譚瑩《論詞絕句》 詞筆真能屈宋偕，鬼頭善盜各安排。也知本寇巴東語，梅子黃時雨特佳。
陳廷焯《詞壇叢話》 方回詞筆墨之妙，真乃一片化工，《離騷》耶？《七發》耶？樂府耶？杜詩耶？吾烏乎測其所至。
又 昔人謂方回詞妖冶如攬嬙、施之袪，富艷如入金、張之堂，幽索如屈、宋，悲壯如蘇、李。此猶論其貌耳，若論其神，則如云煙縹渺，不可方物。
又 賀方回之韻致，周美成之法度，姜白石之清虛，朱竹垞之氣骨，陳其年之博大，皆詞壇中不可無一，不能有二者。
陳廷焯《云韶集》 詞至方回，悲壯風流，抑揚頓挫，兼晏、歐、秦、柳之長，備蘇、黃、辛、陸之體，一時盡掩古人。兩宋詞人除清真、白石兩家外，莫敢與先生抗手。
陳廷焯《白雨齋詞話》 方回詞，胸中眼中另有一種傷心說不出處，全得力于楚騷而運以變化，允推神品。
又 方回詞極沉郁而筆勢卻又飛舞，變化無端，不可方物，吾烏乎測其所至。
夏敬觀《手批東山詞》 小令喜用前人成句，其造句恒類晚唐人詩。慢詞命辭遣意多自唐賢詩篇得來，不施破碎藻采，可謂無假脂粉，自然秾麗。張叔夏謂與吳夢窗皆善于煉字面者，多于李長吉、溫庭筠詩中來，大謬不然。方回詞取材于長吉、飛卿者不多，所以整而不碎也。
王國維《人間詞話》刪稿 北宋名家以方回為最次。其詞如歷下、新城之詩，非不華贍，惜少真味。
汪東《唐宋詞選評語》 方回詞采秾麗，時不免俗。情淺于少游，才薄于耆卿。蓋與子野為儔，而非秦、柳之匹。然“凌波”一曲，遂成絕唱。子瞻繼聲，去之彌遠。故知才不相及，雖有定分，而天機偶至，又非人力所能加也。
龍榆生《唐五代宋詞選》 （賀鑄）詞語意清新，用心甚苦，又能出以奇崛之筆，實兼“豪放”、“婉約”二派之長。